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Los mejores sonidos electronicos

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Si se inclina por los cuartetos de cuerda puros y totalmente acústicos o por los tambores y sintetizadores electrónicos de alta ingeniería, se beneficiará de la experimentación con nuevas formas de obtener sonidos para productores y artistas de casi cualquier género.
Por eso el productor neoyorquino Justin Goldner recomienda que se alabe lo mejor de ambos mundos. Mezclar creativamente los sonidos acústicos y electrónicos puede abrir todo tipo de puertas musicales, dice, y ayudarte a llevar tu composición, producción y actuaciones en direcciones inesperadas y aventureras. Aquí tienes algunos de los consejos de Goldner para empezar.
«Siempre me han interesado las formas de tomar sonidos orgánicos y combinarlos con timbres fabricados», dice Goldner, «y he tenido mucho éxito al hacerlo para obtener material fuente interesante y funcional de artículos que están por toda la casa».
Es posible obtener tonos o texturas interesantes de casi cualquier artículo al que puedas ponerle las manos encima, ya sea una taza de té o un rascador de gato, una goma elástica o una licuadora. «En una habitación con un sonido interesante, sólo es cuestión de golpear, rasguear, dar golpecitos o de otra manera ‘tocar’ algo y captar el sonido con un micrófono», dice Goldner. Mientras camino, trato de escuchar los objetos que me llegan a los oídos, y encuentro los sonidos que me hacen sentir algo, a veces procedentes de objetos cotidianos. Entonces sólo es cuestión de encontrar un lugar dentro de una composición para esos sonidos.

😘 ¿sabes cuáles son los mejores sonidos electronicos?

Introducción a la producción de sonidos electrónicos es un curso para principiantes que trata una amplia variedad de métodos de producción de sonidos electrónicos y enfoques conceptuales. Algunos de los principios fundamentales y métodos de producción utilizados en los podcasts, la música electrónica, el cine y el arte sonoro serán estudiados por la clase. A lo largo del trimestre, los estudiantes pueden recurrir a las habilidades prácticas y conceptuales requeridas a través de una serie de lecturas, conferencias, estudios y proyectos creativos para evaluar y crear un portafolio de obras basadas en audio.
El objetivo de este curso es animar a los estudiantes de la más amplia gama de orígenes a realizar estudios sonoros más imaginativos. Cada tarea tiene por objeto inspirar a los estudiantes, mientras practican y aprenden habilidades técnicas, a descubrir su propia voz creativa a través de la composición musical y el diseño de sonido. Se alienta a los estudiantes a incorporar sus propias experiencias de vida, imaginaciones y gustos musicales en el trabajo que realizan, y utilizando una gama de técnicas que pueden ser extrañas dadas sus experiencias musicales previas, se les introducirá en varios tipos de arte sonoro.

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Una patada acústica es golpeada por un pedal con un batidor adjunto, y es tocada por el pie del baterista, a menudo llamado bombo. A menudo las variaciones electrónicas de este sonido se producen para durar mucho más que el sonido comparativamente corto que hace un tambor físico.
Con un palillo de tambor, se golpea un tambor de caja, que crea un sonido rápido y brillante. Una serie de cables (llamados lazos) se extienden en el fondo del tambor sobre el parche. La vibración del parche inferior del tambor contra los bordones crea el distintivo sonido de «crujido» del tambor.
Estos son dos sonidos distintos hechos por un instrumento conocido como el hihat. Un par de platillos diminutos montados en un soporte son Hihats. Con un pedal, el platillo superior se fija a una varilla que se sube y baja. Los Hihats se «bloquean» mientras el pie del baterista está abajo, lo que presiona los platillos. Cuando el pie del baterista está levantado y los platillos no golpean, están «abiertos». Hay un gran número de estados entre la posición abierta y la cerrada en una batería acústica, y cada estado produce una forma diferente de sonido.

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ResumenFondoEl campo de aplicación en el diagnóstico médico de los estetoscopios electrónicos abarca el espectro de utilidad de los estetoscopios acústicos a partir del cual se han desarrollado y pueden ser teóricamente sustituidos. Sin embargo, la teoría de funcionamiento de estas dos clases de instrumentos de diagnóstico varía significativamente. Por lo tanto, existe una preocupación importante por las variaciones de los parámetros de los sonidos transmitidos y su posible impacto diagnóstico en la práctica clínica. Métodos A fin de atender a esta preocupación, las señales de auscultación cardíaca se recogen utilizando diferentes estetoscopios y se dividen en fragmentos cortos basados en el estudio de las grabaciones sincronizadas de las señales de electrocardiograma. En primer lugar, para extraer conjuntos de datos representativos de cada evento, se utiliza un algoritmo dedicado que luego se evalúa en función de sus parámetros acústicos. Junto con un estetoscopio acústico como punto de referencia, se estudiaron cuatro estetoscopios electrónicos distintos. Conclusiones Las características acústicas determinadas de los estetoscopios considerados varían significativamente entre sí. Conclusiones Las variaciones de sonido emitidas por los distintos modelos de estetoscopio pueden traducirse en diferencias significativas en la calidad del diagnóstico recibido. También se observa que los términos y las normas de aplicación son inexactos y deben actualizarse con respecto a los estetoscopios electrónicos.

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